线上展览 | “虎虎生福”壬寅年生肖文物图片系列展——青铜鼎

      虎的形象在我国几千年来的历史发展过程中占据颇为显著的地位，常常与龙并称，在《周易．乾卦文》中就有：“云从龙，风从虎”的说法。因为龙飞于天，虎行于地，所以虎与龙结合一起成为雄伟强盛的象征和美化权威的典型形态，是人崇拜并畏惧的对象，有时也充当逐妖、祛邪、镇宅的角色，构成了充满生机和活力的民族风俗文化特质。

      “鼎”是青铜文化时期的代表。最早产生于新石器时代，是人们日常生活中最为重要的实用器皿。伴随社会的发展、贫富的分化、巫术活动的流行，除实用功能外，“鼎”逐步衍化为一种象征物，成为宗教与礼仪活动中的重要器类，青铜鼎是青铜礼器家族出土最多、最具时代特征的器物。“夏铸九鼎”揭开了我国青铜鼎铸造的序幕, 及至商代, 青铜鼎的铸造进入了一个空前的时代, 鼎的数量不断增加, 造型渐趋成熟, 铸造工艺不断提高, 装饰艺术日臻完美, 并出现了铭文。“鼎”被视为立国重器，国家和权力的象征。

“后母戊”青铜方鼎/商

中国国家博物馆藏

      器厚立耳，折沿，腹部呈长方形，下承四柱足。器腹四转角、上下缘中部、足上部均置扉棱。以云雷纹为地,器耳上饰一列浮雕式鱼纹,耳外侧饰浮雕式双虎食人首纹,腹部周缘饰饕餮纹,柱足上部饰浮雕式饕餮纹,下部饰两周凸弦纹。

      “后母戊”青铜方鼎(曾称“司母戊鼎”),形制巨大,雄伟庄严，重832.84千克，是目前已知中国古代最重的青铜器。器腹部内壁铸铭“后母戊”,是商王母亲的庙号。

      “后母戊”青铜方鼎器身与四足为整体铸造。鼎耳则是在鼎身铸成之后再装范浇铸而成,铸造此鼎,所需金属原料超过1000 千克。制作如此大型器物，在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等环节中,存在一系列复杂的技术问题。“后母戊”青铜鼎的铸造,充分说明商代后期的青铜铸造不仅规模宏大,而且组织严密,分工细致,足以代表高度发达的商代青铜文化。

刖刑奴隶守门鼎/西周

宝鸡青铜器博物院藏

波曲纹虎足方盒/西周

山西博物院藏

     长方形方盒，顶部盖上站立一虎、虎为钮。方盒以4个老虎为足，盒壁为变形兽体纹。

封虎鼎/西周

平顶山博物馆藏

      体呈圆式，口沿外折，方唇，双耳直立口沿上，腹微鼓，圜底，三柱足。口沿下部饰一周攀连式兽体卷曲纹。器内壁篆书铭文“封虎作食鼎其万年永宝用”三行 11字。该鼎乃西周应国贵族所使用。

兽面纹虎耳青铜方鼎/商

江西省博物馆藏

      口长方形，斜沿成台阶状。直耳， 耳上各卧一虎。

虎耳虎形扁足青铜鼎/商

江西省博物馆藏

      斜折沿，方唇，双立耳、浅腹、圆底近平。口沿外侧饰物一周燕尾纹;耳上各伏一虎，耳外侧对饰展体卷尾的龙纹。下支三扁足，为圆雕式的变体虎形，目圆凸，口大张、露出三角形利齿，足屈，尾上卷，末端收为尖钩状;背脊带凸扉棱。虎身饰云雷纹,尾饰变形鳞片状纹。耳上各伏一虎,凸目吊睛,双耳耸立，口微张，内有利齿,尾部上卷。

虎耳虎形扁足青铜鼎/商
江西省博物馆藏

      器体较厚重。腹部上下界以连珠纹，中为单线条的斜角目纹、线条宽粗,纹路清晰。耳上各伏一虎,凸目吊睛，双耳耸立，口微张，内有利齿,尾部上卷。虎身饰云雷纹，尾饰类鳞片纹。虎形扁足较瘦长，为变体扁体虎形，目圆凸，口大张，露出三角形利齿,足屈,尾上卷,末端收为尖钩状。